Споры о том, какой же все-таки объектив лучше — зум или фикс, ведутся не один день. Здесь мы попробуем разобраться в этом вопросе.

Купил фикс — получил шедевр

Снять шедевр можно исключительно благодаря опыту, навыкам, особенному взгляду на те или иные вещи, неизбитому подходу к съемке. Дорогие фотоаппараты, зум или фикс объективы в этом мало помогают. Да, фиксы имеют лучшие показатели качества изображения, светосилы, дисторсия у них меньше, но не более.

Зум удобен, фикс — нет

Это не всегда так. Во-первых, зумы всегда тяжелее, их сложнее транспортировать. Во-вторых, большим зумом сложнее управлять, от него устают руки. При репортажной съемке с перебежками зумом легче зацепиться и сломать его. Зумы чаще ломаются, поскольку имеют больше подвижных частей. Для таких объективов характерен эффект пылесоса — засасывания пыли внутрь.

Некоторые фотографы не любят фиксы… за отсутствие зума. Тут вспоминается поговорка «Лучший зум — ноги фотографа».

Самый дешевый фикс лучше дорогого зума

Как известно, в зумах более ярко выражены различные аберрации, чем в фиксах. И чем больше разброс в фокусных расстояниях, тем больше они будут выражены. Поэтому не стоит покупать объектив более чем с четырехкратным увеличением. Например, зум 18–200 мм охватывет практически весь необходимый диапазон, но вот качество картинки при этом страдает.

Все зависит от конкретной ситуации. Например, вы купили недорогой 50-миллиметровый объектив. А вам нужно снять на широком угле, например, 10–20 мм. Как ни старайтесь, нужную картинку вы не получите, пусть даже ваш «полтинник» по всем показателям лучше «ширика».

Да пребудет с нами светосила!

В солнечный день на ISO 100 очень сложно использовать диафрагму ниже F1.8, так как света очень много, и дозировать его с помощью выдержки не всегда получается. Некоторые камеры имеют ограничение по выдержке в 1/4000 секунды, и если днем поставить диафрагму F1.4, то без пересвета не обойтись. Если вам так уж необходимо снимать на такой открытой диафрагме, чтобы получить маленькую ГРИП, придется применить нейтральный фильтр.

Как известно, объективы со светосилой 1.2–1.4 дают очень маленькую глубину резко изображаемого пространства. Например, при портретной съемке, если вы снимаете не анфас, один глаз может попасть в зону нерезкости, поэтому не для всех целей такая ГРИП приемлема.

«Темный» объектив — это плохо

Опять же, смотря какие цели вы преследуете. Например, для студии вполне пригоден китовый «темный» объектив. Там можно использовать много света, и чаще всего съемка проходит на диафрагмах F5.6 — F16.0. Таким образом можно сэкономить на покупке светосильного объектива.

Полный набор объективов

Нужно иметь полный набор объективов в спектре 14—200. Многие фотографы обычно имеют два-три объектива, и у многих не закрыт весь диапазон фокусных расстояний. История знает случаи, когда известные фотографы снимали на один объектив, и от этого их шедевры не перестали быть таковыми.

Напоследок хочется сказать, что в умелых руках все объективы хороши.

Удачных вам кадров!